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亚洲苦韩流久矣，歌坛尤甚。

1999年韩国歌手李贞贤因为喜欢在小拇指上戴麦唱歌炒作走红。

进入2000年后，她成为亚洲最红女歌手，一代人心中的韩流鼻祖，被戏称用一根小拇指撬动了整个亚洲的流行乐。

当时国内几乎所有广播电台都在放她的歌，也上过不少次《同一首歌》，她的扇子舞、小拇指戴麦也成为歌迷竞相模仿的对象，就像2009年风靡大江南北的“GeeGeeGee”和《Sorry，Sorry》的搓手舞。

那一年，香江歌手郑秀文已经在华语乐坛唱了十年，依然不温不火。

直到她的经纪公司买了李贞贤的《换掉》原曲，才有了后来唱响了大街小巷的《眉飞色舞》。

文化总是与正智息息相关，我们所称的“韩流”的政策根源在哪里？

1998年，韩国举国受到金融危机的重创，家电、汽车等传统支柱产业式微，全国先后有9家银行和3个财团倒闭。

时任总统大中提出了“21世纪韩国的立国之本是高新技术和文化产业”的口号。

从1999年开始，官方接连颁布了《文化产业振兴基本法》等多部法律法规，韩国的娱乐业就此起航。

为何在2009年的当下，韩流又显得如此凶悍势大，以至于在正面竞争中占了下风的马芸苦心积虑地要给马画藤兜售“引入外援”的概念？

历史总是在不断重复，十年一个循环，2008年席卷全球的金融危机让棒子叫苦连天，韩国政府也继续寄希望于娱乐业的对外出口。

2008年，韩国修订《文化产业振兴基本法》，增设“危机应对条款”，允许文化企业以知识产权为抵押获取紧急贷款；

2009年，韩国通过《广播法修正案》，强制要求KBS等几大电视台将30%的预算用于外购内容，刺激韩剧向中国等亚洲国家输出；

除此之外，还有规模达5000亿韩元的“文化产业紧急稳定基金”，优先支持已有对华合作项目的娱乐公司如SM、JYP，用于支付艺人海外活动保证金。

在这样的政策导向下，我们才会看到2009年的中韩合作论坛的诞生——

徽省卫视和KBS电视台签署了韩剧包年采购协议，引入了《妻子的诱惑》；

湘台在《金鹰独播剧场》播出《花样男子》，收视率破5%，广告收益超2亿人民币，这部剧捧红了很多韩国艺人，李敏镐走红后还被邀请上了春晚。

2009年的当下，在地缘政治友好，韩国内部的强烈政策导向下，韩流轰轰烈烈地破门而入，加上湘台等地方卫视的合流、支持，肆虐更甚。

——

4月29号晚10点，开福区德雅路，湘台总部。

刚刚接待完企鹅公司一行的欧阳常青，心思沉重地回（本章未完，请翻页）

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